假山艺术最根本原则“有真为假，做假成真”。大自然的山水是假山创作的艺术源泉和依据。真山虽好，却难得经常游览。假山布置在住宅附近，作为艺术作品，比真山更为概括、更为精炼，可寓以人的思想感情，使之有“片山有致，寸石生情”的魅力。人为的假山又必须力求不露人工的痕迹，令人真假难辨。与中国传统的山水画一脉相承的假山，贵在似真非真，虽假犹真，耐人寻味。
我国地域辽阔，由于地理位置和气候条件的差异，使得各地的植物、山石资源各有千秋，加上风土人情、生活习惯、文化传统、艺术修养等因素，使得各地的山水盆景所表现的艺术境界各有差异，出现了各种不同的地方风格。
山水石料丰富，色泽鲜艳，纹理清晰，形态各异。总体可分为硬石类和软石类。各种山石材料，其用途及用法各不相同，有斧劈石、雪化石、千层石、五彩石、英德石、芦管石、海母石、石笋石、灵璧石、卵石等三十余种，均为石谱所列之上品，蜚声海内外。
作品布局简洁合理，画面清新幽雅，欣赏之余，仿佛置身于美丽的桂林山水之中，令人陶醉。
1.主峰布局此主峰的加工多利用石料原来的自然形态，在细部纹理的雕琢中顺其自然纹理，稍作修琢加工。
2.配峰处理由于主峰体态宽厚稍实，故而配峰处理成纤秀细巧，两峰对峙才有反衬。反之，如主、配峰形态大致一样，缺少变化，画面势必显得呆板。
3.坡脚处理此作坡脚处理的重点在于江面上安排的几块小碎石，使宁静的水面出现了动感。

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